第(2/3)页

    以及洗衣机旁，阿强拎着缩水裤子、面对阿爸铁青脸色的绝望特写。

    “妙啊！”

    徐克拍案叫绝，“外部压力，逼出内部团结和潜能升级！穷有穷的玩法，限制是创意的磨刀石！赵生，你这个问题提得精髓！”

    赵鑫笑了笑，看向那堆粗糙的机器人模型。

    “那你的‘汽车人’呢？如果他们来到的这个世界，能量稀缺，货币不通，连隐藏身份都因为‘文化差异’而漏洞百出呢？”

    陈可辛也被吸引了，好奇地看向徐克。

    徐克抓起那个黄色小车机器人。

    手指戳着它，掉了一半的胳膊：“能量稀缺？太好啦！这帮大家伙可能不得不去……去码头‘蹭’港口的工业用电，结果因为电量需求太大，导致半个码头区跳闸，引发一片混乱，被电工当成巨型偷电老鼠追捕！货币不通？他们可能需要用自己身上，最不值钱的零件，比如螺丝、一小块防锈漆，去跟深水埗的旧货摊阿伯换情报，阿伯拿着那颗闪闪发光的超时代螺丝，满脸怀疑：‘后生仔，你这粒螺丝……系唔系从太空船度拆落来噶？’”

    他模仿着老伯的疑惑腔调，惟妙惟肖。

    “隐藏身份出漏洞？大黄蜂变形成小轿车，却怎么也学不会人类司机，那种‘路怒症’和抢位的蛮横，总是彬彬有礼地让行，结果永远被困在车流最后，急得发动机嗡嗡哀鸣。柯柏文变成卡车，却因为体型太标准、驾驶太规范，被运输公司老板一眼看中，想高薪聘请他当模范司机，惹来其他卡车司机嫉妒，认为这个新来的‘家伙’在搞内卷！”

    这些因“不适应”，和“资源窘迫”而生的笑料。

    比单纯的战斗滑稽，更接地气，也更能引发共鸣。

    从头听了设定的施南生，都忍不住嘴角上扬。

    似乎看到了那些庞然大物，在七十年代香港街头手足无措的滑稽景象。

    “你看，”

    赵鑫对徐克和马荣成说，也像对房间里的所有人说。

    “外部压力从来不是创意的敌人，有时候反而是最好的编剧。邹先生给我们制造麻烦，或许无意中给我们笔下的角色，注入了更真实的困境和更鲜活的笑料。”

    他走到窗前，看着外面忙碌的片场。

    “资金和渠道的问题，我和南生、石副总会去解决。利舞台不行，就看渣甸坊，看维多利亚公园。账款被拖，就去催，去谈，去开辟新路。但创意不能停，画笔不能停。”

    他转过身，目光扫过众人。

    “《家电功夫少年》的试水短篇，不仅要好笑，还要让读者感受到那种，在拮据生活中苦中作乐的韧性。《百变金刚》的设定，要突出那种高大上与接地气的强烈反差。把我们现在感受到的这点压力，巧妙地转化成作品里的趣味和张力。这才是真正的‘以旧换新’，把现实的铜板，换成故事的黄金。”

    徐克肃然起敬。

    抓起铅笔：“明白了赵生！穷风流，饿快活！阿强的故事，一定笑中带泪，穷得硬气！”


    第(2/3)页